风光摄影风光构图及作品赏析江西婺源月亮湾婺源春早江苏扬州瘦西湖云南元谋土林云南东川红土地云南邱北普者黑湖南张家界天子山张家界金鞭溪风光湖南凤凰古城河北承德小布达拉宫夏之情夏之情11风光摄影是指拍摄自然界中的山水建筑园林花木草原沙漠等景物以至风晴云风光摄影的目的就是通过摄影手段把自然景观和人文景观作为拍摄主体把大自然的美妙之处表现在照片上从而抒发个人的思想感情并给观众以美的享受
这幅《牧村 之秋》画面，运 用秋天早晨的炊 烟，很好地表现 出画面的季节和 时间概念，从而 突出主题。
对比的色彩配置，是 以对比强烈的色彩（如品 与绿、红与绿、黄与青、 黄与蓝等等）出现于一幅 构图之中， 用以突出主体， 产生强烈的视觉效果。
这幅《秋牧》 画面利用早晨深 褐色的树的倒影 作前景，与金色 的白桦林明亮的 影调构成强烈的 影调透视，表现 牧区凝重而绚烂 的秋色。
采用俯视构图， 景物近大远小，明 暗反差较大，色彩 的阶调丰富，《南 江春早》这幅作品， 在春雾茫茫的环境 氛围中，用这种方 法拍摄，很适合主 题的 表达。
在自然界中，雾、烟、水的闪光，太阳的光晕、彩虹、佛光等都给人 以动的感觉。 利用这种因素也可以大大加强风光画面的神韵。
方形构图的四个边 长相等，或基本相等。 这种构图比长方形构图 较为少用，但是，当有 的画面需要用方形构图 表现时，也可以大胆使 用。
这幅《黄龙玉翠彩 池》画面几个C字型线 条与山边一条金黄树林 波伏线相结合，用方形 构图比较合适。
然而，在气势雄伟 的山峦中，有几个呈现 出小黑点一般的爬山者， 正是人物的出现主宰着 画面，不管景物多 么吸引人，观者却不会 忽视这些人物。
这些相同的、 重复的线条，排列 的距离密度，具有 视觉上的节奏感。 而相同的线中又有 不同变化，同时横 线有长短之分，同 时曲线又弧度大小 不同，同时山峰的 起伏线又有影调浓 淡之分，使画面具 有了不同的韵律感。
一幅风光摄影作品不能 囊括全局，包罗万象。而是 要根据作者的意图，以独到 的鉴赏力，找出自然环境中 最独特、最主要、最富有艺 术表现里的结构因素，把它 们有机的组织起来，明确简 洁地表示出来。
品对视觉的冲击力很强．在 拍摄上有一定的难度，这种 耀眼的放射状光芒，在飘动 的雾气里一闪即逝，时有时 无，每出现一次强弱变化都 不一样，在曝光上也很堆控 制，曝光过度，耀眼的光芒 会淡化，曝光不够雾凇和雪 又会太灰。
风光摄影的目的半岛·综合体育下载，就是通过摄影手段，把自然景观和人文景观 作为拍摄主体，把大自然的美妙之处表现在照片上，从而抒发个人 的思想感情，并给观众以美的享受。
在拍摄时除了强调线 条透视、空气透视的视觉规 律以外，合理的空间布局， 利用景物中的前景、近景、 中景、远景构成多景层；顺 应景物色彩的明暗、浓感淡 变化突出景物的空间感，都 可以较好的表现出深远的空 间。在选择拍摄点时，离前 景越近，透视比例越明显， 空间深度感越强烈。
《五色山》拍摄 的是连绵起伏的山脉， 许多线条都趋于山顶 那个点，加强了均衡 效果，让人产生一种 肃穆、庄严、稳定的 视觉印象。
照相机的方位处在被摄 物体的正面至侧面之间的某 一点上拍摄，即产生斜侧面 构图效果，如《桥》所示。
《秋影》这幅照片 中，一枝红叶活跃在蓝绿 色倒影之上，给整幅画面 产生强烈的色彩对比，显 得格外突出。
“势”字我们容易理解到 姿势、形势，但加上“气” 字，而构成气势，便不再是 表面肤浅的姿势和形势了。 俗语所说；“山不在高而在 势，水不在深而在动。”这 就是气与势的表现力。故气 和势是相辅相成的，没有气， 势便显不出来，只有势没有 气，便是死板而不生动。
天时，就是等待拍摄时机 广义来讲，是指季节性的春、夏、秋、冬。 狭义来讲，“时”是一天里自早晨至黄昏，甚至晚上半岛·综合体育下载。 天时因地利而显妙趣，地利因天时而发英姿，这是何诗愿多年 实践的经验总结。天时主要表现为光线美和色彩美。 《苍松奇峰》拍摄点与光线的选择别具匠心，给人以古朴凝重的 感受。
在风光摄影中，天空常 常是画面的一个重要组成部 分，它不仅可以表现天气的 变化，还可以在画面中产生 一种畅通生气的作用
因此，要根据创作意图 来决定天空的留舍和大小， 当主要表现地面景物的数量、 层次、远近关系时、天空可 以留少一些或干脆不要天空 出现在画面中半岛·综合体育下载。
如果要表现画面上 的透视、立体感、纵深 感等，前景是非常重要 的了。如果是早晨、晚 霞或是阴天，前景色调 则较深，但是如果有阳 光，且前景的物体色浅， 那么又形成背景呈深色 而前景又显得浅色，这 种情况多数是逆光照片。
俯摄构图是指拍摄点高于被摄对象，以俯视角度来拍摄较低位置的物体。在俯摄角度所拍摄的 画面中，主体景物与广阔的空间相比，显得渺小，犹如登上泰山极顶后有“一览众山小”之感。
俯视构图，是从较高的位置上向 视平线以下俯拍而成的。它有利于展 现地面上由近而远的景物，把近处的 景物、中距离上的景物、远处的景物 层次交待清楚，很好地表现出空间深 度感。这幅《悠悠画中游》画面，通 过俯视构图，使景物由近而远地展现， 很好地表现出溪流的空间感。
——风光摄影是指拍摄自 然界中的山水、建筑、园 林、花木、草原、沙漠等 景物，以至风、晴、云、 雨、霞、雾、雪等各种自 然现象
当作品重在写意，表现摄影者某种情怀、心境时 天空可以多留一 些；当天空在画面上占有一些空间时，天空中一定要有云彩出现，防止 画面上白板一块.
以形形状状的云彩来活跃天空，渲染气氛，是风光摄影者锦上添 花的一种手法。诗人常说“云彩是大自然写在天空中的语言，是大自然 的心声”。
通常一张风光照片的主体 都是放在前景与中景之间，所 以中景的处理亦非常重要。有 些照片的主体则在中景，是色 调变化的中心地区，运用前景 和远景为中景服务，能达到表 达主题思想的目的，但是主体 位置亦不能过于正中，而放在 中间的左或右侧，这样较为活 泼。如果主体在正中，很容易 犯着四面的景物重重包围，而 弄到局促不安、呆滞而缺乏生 气。
用俯视构图拍摄 竹海，宜于拍出竹林 的全貌，这幅《闽北 竹海》照片，远近的 竹林像海洋的波浪一 样，在阳光的照射下， 竹海形象鲜明，线条 突出，质感细腻，富 有表现力。
风光摄影依靠的是自然 光的造型。理想的光线一般 是逆光、侧逆光、测光和顺 测光。如果要拍摄色彩柔和、 层次细腻的作品，可用散射 光。
《九寨倒影》这幅画 面，作者利用倒影，把景物 中的相互关系的视觉上“线” 联系在一起。采用韵律的呼 应，左右上下对称，形成多 个三角形，构成一幅图案美 的风景画。
《布达拉宫》这 幅照片也是采用斜侧 面构图的方法来拍摄 主体的。以蓝天为背 景的布达垃宫即使是 从斜侧面的角度望过 去，也是一幅难得的 美景。它的庄严、肃 穆，让每一个人为之 景仰。
这幅《百合花》 照片，用了浓艳 红色形成一幅重 调色彩画面，用 黑色的背景，在 构图上把花的形 状，红色调和质 感衬托得十分突 出。
这幅《岷 山晨雾》，画面上没 有缤纷华丽的色彩， 而只有淡雅的雪山晨 雾色调。它使我们获 得了高山云雾升腾的 视觉感受。
侧面构图能够表现出 被摄对象侧面的特征，但对 于被摄对象正面的形象却无 法表现出来。由于它仅仅再 现出被摄对象的一个面，缺 乏透视的变化，所以立体感 较弱。当被摄对象侧面的轮 廓形状富有特点时，侧面构 图也是非常有表现力的。
运用仰摄角度拍摄， 仰角大小与距离的远近 有关：距离愈近，仰角 愈大；距离愈远，仰角 愈小。
照相机的方位正 对着被摄物体的正面 拍摄，即产生正面构 图效果，如这幅《五 色山》就属于正面构 图。正面构图能够清 楚地展现出被摄对象 的正面形象特征，让 观众可以看到正面的 全貌。
远景之作用将风光 的景物扩展开去足以烘 托意境的气氛，加强画 面的美，增加人们的想 象力和感染力，远景的 色调以浅色调的居多， 中色调和深色调也有， 不过很少。
一般都将气氛偏指为能 见于画面上的蒙胧、苍茫、 缥缈而言，这是表面容易看 到气氛。但关键的气氛在于 画面的内涵，因此我们要注 意它的热烈、肃穆、萧瑟、 冷寂、寥落、恐怖、欢乐等 等，这一切都是气氛。这都 是不靠烟、雾、云的渲染、 哄托，而是靠呈现在画面那 种精神、感情所构成，而这 种气氛不独是直觉看到那么 单调，更是内涵动情绪的感 受。